一川烟草满城风絮梅子黄时雨手法（一川烟草满城风絮梅子黄时雨）

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1、一川烟草满城风絮梅子黄时雨出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

2、锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

3、　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

4、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

5、　　赏析　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

6、上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

7、下片写因思慕而引起的无限愁思。

8、全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

9、立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

10、　　贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。

11、据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

12、”可见这首词影响之大。

13、　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

14、”横塘，在苏州城外。

15、龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

16、方回往来于其间。

17、”是作者隐居之所。

18、凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

19、”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

20、基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

21、“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。

22、下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

23、这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

24、　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

25、“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

26、不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

27、蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

28、“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

29、’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

30、”这里用彩笔代指美人才情高妙。

31、那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

32、’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。

33、”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。

34、“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。

35、也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。

36、这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。

37、作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

38、宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

39、”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。

40、”都是赞叹末句之妙。

41、　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。

42、将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。

43、因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。

44、贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。

45、居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。

46、无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。

47、这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

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