冯延巳鹊踏枝梅落繁枝千万片（冯延巳鹊踏枝）

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1、鹊踏枝　　谁道闲情抛掷久，　　每到春来，惆怅还依旧。

2、　　日日花前常病酒，　　不辞镜里朱颜瘦。

3、　　河畔青芜堤上柳，　　为问新愁，何事年年有。

4、　　独立小楼风满袖，　　平林新月人归后。

5、　　[赏析]　　冯延巳是五代南唐时人，曾位居宰相之职。

6、说来也是奇怪，每到乱世的时候，总是出文人少出政治家。

7、其中以两晋南北朝时期和五代十国时期为盛。

8、也许因为乱世，文人更懂得生命、生活的可贵，而尽情地歌颂之，或者，文人感慨时局之乱，懂得排遣郁闷的心情。

9、所以他们的作品比起一般时期的作品而言，更具真情实感！也因为战乱遗失，保留下来的不多而弥足珍贵！对他们的文章，后世读者因此带着这样的心情审读，多了份包容，少了些苛刻。

10、　　本词也被某些书刊收录在欧阳修作品里，但《阳春集》里收作为冯延巳的作品应是可信的，早在北宋初期就有传本。

11、　　“谁道闲情抛掷久”，也有得出版物中是“抛弃”不是“抛掷”。

12、从词意上理解：“抛弃”有遗弃、丢掉的意思；“抛掷”不是把东西抛开，而是搁置、闲置、遗忘的意思。

13、单从本词词面看上阕“谁道”有反问、质疑之意，其中“久”和下一句“每到春来”，很显然是周而复始，有连续性的，遗忘之意显露殆尽，而不是“抛弃”掉了，彻底的意思；再联系全词，其中“闲情”实际上指与佳人相娱。

14、“谁道闲情抛掷久”，劈空而来，来得很突兀，就像大声反驳别人对作者的质疑一般，这是一种艺术表现效果，也是一种写实，我们不妨想象一下：这是一首佳人埋怨作者时的辩解词，因为很长时间没有与佳人约会，突然造访，佳人顿时喜极而泣，一下子扑在作者的怀里，然后不断地捶打着作者进行撒娇，甚或是“几时得归来，香阁深关。

15、待伊要，尤云殢雨，缠绣衾，不与同欢。

16、尽更深，款款问伊”（柳永《锦堂春》）的场景，然后，作者为自己辩解，很委屈地娓娓道出这首词来。

17、上阕大意应是：谁说我把你抛在脑后了？事实是我无时无刻不在想念你，即便每每春天来临，春光明媚令人心情豁然开朗之时，我惦念你的心情还是与往常一样沉重。

18、我常常把院子里的花儿当作是你，与你觥筹交错，每次都喝得酩酊大醉，哪怕由此喝坏了身体，我也“与伊喝得人憔悴，朱颜渐瘦终不悔”。

19、　　下阕，夹叙夹议，以景反衬心情。

20、“河畔青芜堤上柳”句突然一看，似乎“前不着村后不着店”，怎么会突然冒出这么一句来呢？其实作者名义上是写景，实际上是作者的一种惆怅和感叹！这样就承上启下了。

21、河畔的青芜和堤上的杨柳还有盼头，每到春来就开始绿了，而我呢？却“此‘恨’绵绵无绝期”，与你相会却没有定数，不知是那一天啊！“为问新愁，何事年年有”中的“新愁”是指除了“与佳人相会”外的另外的愁绪。

22、为了与佳人相会而不得，作者有点生气了，拟人化地对着“新愁”发问，除了与心上人相思这种“愁”外，还有什么能岁岁年年这样折磨我？意即所有的“愁”都不及我对你思念而不得的那种“愁怨”。

23、没有办法，我只得形单影只到小桥上去眺望你的方向，心里空落落的，久久不得平静。

24、作者实写“风满袖”之“满”，实际上强烈地体现“心里之空”和“身体之羸瘦”；“袖”是“满”的，“心里却是空的”，不要看我的衣袖“丰满”了起来，实际上是风，而我还是因为思念你依然那样羸瘦。

25、鲜明的对比，体现作者非凡的写作艺术。

26、“平林新月人归后”，“平林”是风息，树林平静。

27、“新月”是风起云涌，“月隐其行”，风息林平，月亮重新探出头来。

28、意思是：你看，我对你的思念有多么厉害，“愁云密布”和树林摇曳不定也是因为我不平静心情所影响的，我离开之后，它们一切都恢复了平常。

29、　　有人认为这是一首刻画一男性青年失恋后痛苦心情的写照。

30、“传统下的独白”却不这么认为，根据当时的社会环境和诸多文献资料分析，古代女性因男人抛弃或移情的情况比较多，而且也客观，男人却很少有这方面折磨的可能性不大。

31、所以，笔者坚持认为这仍然是“闺怨”引发的词。

32、　　（传统下的独白）。

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