身无彩凤双飞翼的全诗意思（身无彩凤双飞翼）

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1、无题 作者:李商隐 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

2、 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

3、 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

4、 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

5、 注解 1.画楼:装饰彩绘的楼阁。

6、 2.桂堂:用桂木构造的厅堂。

7、 3.灵犀:犀牛角，古代当作灵物，中央色白，有角髓贯通两头。

8、 4.一点通:喻心心相印。

9、 5.送钩:即藏钩，行酒时的一种游戏。

10、参加者分为两队，一方把钩藏到手里，另一方应立即猜出，不中者则罚酒。

11、 6.分曹:分队。

12、 7.射覆:行酒时的游戏。

13、在覆盖的器具下放置物件，让人猜测。

14、 8.射:猜。

15、 9.听鼓:唐代制度规定，五更二点击鼓，坊市开门。

16、这里表示天亮。

17、 10.应官:上班应差。

18、 11.兰台:指秘书省，此时诗人在此任职。

19、 12.类:像。

20、 13.转蓬:飘荡不定的蓬草。

21、 韵译 昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风; 我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

22、 身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞; 内心却象灵犀一样，感情息息相通。

23、 互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心; 分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。

24、 可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯; 策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。

25、 翻译 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东--这两句是说:还记得昨夜星辰满天，好风吹动，你我相会于画楼的西畔，桂堂的东侧。

26、 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通--这两句是说:我俩虽不似彩凤拥有翩然飞舞的双翅，但我们的心却如灵犀一般息息相通。

27、 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红--这两句是说:我们隔座而坐，一起玩藏钩的游戏，罚喝暖融融的春酒;分属两队，在红红的烛火下，猜谜射覆。

28、 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬--这两句是说:可恨那晨鼓响起，让我不得不去官府中点卯应差;骑马到兰台，行色匆匆，就好像飘荡不定的蓬草。

29、 解析 这是一首恋情诗。

30、诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。

31、 首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。

32、在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。

33、诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。

34、颔联抒写今夕对意中人的思念。

35、自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。

36、“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。

37、两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。

38、 颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。

39、诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊!尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。

40、昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。

41、岂独相思苦，长叹业未成。

42、恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

43、 全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。

44、诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。

45、诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题 诗人介绍: 李商隐(约812年或813年-约858年)，字义山，号玉溪生(不同版本又有做“溪”的)、樊南生，晚唐著名诗人，有七律圣手之称。

46、他祖籍怀州河内(今河南沁阳市)，生于河南荥阳(今河南荥阳市)，汉族。

47、诗作文学价值很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族里排行16，故并称为三十六体。

48、在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作有22首被收录，位列第4。

49、其诗构思新奇，风格农丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。

50、但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺”之诮。

51、因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。

52、死后葬于家乡荥阳。

53、 李商隐唐文宗开成二年(公元847年)进士及第。

54、曾任弘农尉、佐幕府、东川节度使判官等职。

55、早期，李商隐因文才而深得牛党要员令狐楚的赏识，后李党的王茂元爱其才将女儿嫁给他，他因此而遭到牛党的排斥。

56、从此，李商隐便在牛李党争的夹缝中求生存，辗转于各藩镇幕僚当幕僚，郁郁不得志，潦倒终身。

57、晚唐唐诗在前辈的光芒照耀下大有山穷水尽的下滑趋势，而李商隐又将唐诗推向了又一次高峰，是晚唐最著名的诗人，杜牧与他齐名。

58、两人并称"小李杜" 李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。

59、现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝。

60、李商隐擅作七律和五言排律，七绝也有不少杰出的作品。

61、清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝“寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。

62、” 他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统，也有部分作品风格与杜甫相似。

63、与杜甫相似，李商隐的诗经常用典，而且比杜甫用得更深更难懂，而且常常每句读用典故。

64、他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。

65、而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。

66、例如《常娥》(嫦娥)，有人直观认为是咏嫦娥之作，纪昀认为是悼亡之作，有人认为是描写女道士，甚至认为是诗人自述，众说纷纭。

67、 也正是他好用典故的风格，形成了他作诗的独特风格。

68、据宋代黄鉴的笔记《杨文公谈苑》记载，李商隐每作诗，一定要查阅很多书籍，屋子里到处乱摊，被人比作“獭祭鱼”。

69、明王士桢也以玩笑的口吻说:“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。

70、”(《戏仿元遗山论诗绝句》)批评意见[8]认为他有时用典太过，犯了晦涩的毛病，使人无法了解他的诗意。

71、鲁迅曾说:“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满。

72、”(1934年12月致杨霁云的信) 此外，李商隐的诗词藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。

73、诗所产生的巨大而持久的影响。

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