雨霖铃表达了作者怎样的情感（雨铃霖）

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1、在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。

2、南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。

3、在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。

4、后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。

5、柳永，原名三变，字耆卿。

6、少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。

7、当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。

8、柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。

9、由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。

10、 　　自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。

11、探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但我认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。

12、下面就《雨霖铃》作一粗浅分析： 　　这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。

13、全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。

14、先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。

15、三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

16、 　　词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。

17、晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。

18、这一层展开了一个凄凉的氛围。

19、“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。

20、两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。

21、心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。

22、由此可窥见留恋之情深。

23、“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。

24、这一层极写留恋之情。

25、以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。

26、“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。

27、以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。

28、换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。

29、“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。

30、把古人这种感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。

31、“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。

32、这一句妙在景中有情。

33、“昔我往矣，杨柳依依。

34、”（《诗经·采薇》）也是写离别的。

35、离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。

36、“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。

37、几如身历其境，忘其是设想了。

38、“此去”二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。

39、“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。

40、以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）。

41、 　　这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。

42、尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。

43、所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。

44、……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。

45、”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。

46、真所谓善传神者。

47、”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的。

48、但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得称述的。

49、他认为： 　　词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。

50、点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。

51、 　　刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧。

52、既精微入里，而又大胆泼墨。

53、也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。

54、而其中抒情，尤寄寓哲理。

55、所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪？感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照应，委婉自如。

56、柳词在点染方面的技巧运用，确是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。

57、（段秉武）。

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