不在场证明日语（不在场证明）

大家好，小活来为大家解答以上问题。不在场证明日语，不在场证明很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、 一、“及时性”不在场证明

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3、 1、拨手表

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5、 注意：找个证人陪你，伺机把他(她)的表调快，然后找个借口离开凶案现场，在合适的时间回来，让这个证人给你那段时间的不在场证明。这是现实中最可行的方法之一，但也容易被识破。

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7、 2.录音

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9、 描述：录制能代表时间的人或物的声音，设置在某个时间自动播放。但实际可行性一般不高，毕竟人的耳朵不是那么容易被录音和真人的声音混淆的。

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12、 3.证据

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14、 注意：如果一个物体在案发现场的出现可以代表某一段时间(比如凶器是花瓶，那么凶器完好无损的时候并没有发生，而是在凶器发生之后)，那么就试着在这个物体上用一点小伎俩来混淆时间判断。

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16、 4.一天前的这个时候，一年前的今天

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18、 说明：看起来凶手在作案时确实有不在场证明，但实际上他只是利用了某个每隔一段时间就会复发的东西。

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20、 5、从《死后难直》写文章。

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22、 描述：通过一些方法改变死后尸体的僵硬程度，从而影响法医对死亡时间的判断。

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25、 二、【地点】不在场证明

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29、 1.隐藏快捷方式

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31、 说明：凶手离开人群的时间比在凶案现场来回需要的最短时间要短，所以得到了不在场证明，但事实是凶手使用了隐藏的捷径。很多人都会想到这个想法，但是要完全隐藏这个捷径，并不是那么简单。

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33、 2.后来转移的尸体

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35、 描述：凶手得到不在场证明的原因同上。没有足够的时间来回到谋杀现场。但那是一个假的谋杀现场！事后尸体被运到了那里。

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38、 3.改变杀戮距离

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40、 说明：看似死者是近距离被杀，实际上凶手是远距离作案！或者受害者看似是被人从远处射杀，但实际上凶手是在他身边做的。

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43、 4.“认错房间”

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45、 说明：密室杀人中常见的高级招数“错房”在智造不在场证明中也能大有用武之地。

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49、 三。【产品特性】不在场证明

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53、 1.证人撒谎了

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55、 注：现实中最常见的情况，凶手只需要提前买通证人做假证就可以了。但小说家普遍不屑于使用这种低级手法，如果要用，必须达到非常意想不到的效果。

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58、 2.法医撒谎

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60、 描述：“法医”这个角色在推理剧里举足轻重，因为它判断的死亡时间直接决定了每个人的不在场证明。所以传统推理一般不允许法医撒谎。但偶尔法医会做虚假陈述，

61、 连法医本人都是凶手。

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64、 3.“错误的人”

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66、 说明：推理小说中最常用的伎俩之一。低级而实用的方法是，凶手事先买好一个人，装扮成他(她)的样子，在别处现身；先进的技术包括诸如凶手和死者交换容貌、交换面容、拼接肢体等大胆的心理把戏。此外，

67、 推理小说一般不允许双胞胎。

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69、 4、苦肉计

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71、 说明：凶手先伪装受伤、无法行动而取得不在场证明，趁医生还没赶到的时间里完成凶案，回到“受伤”处再真的把自己弄伤。

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74、 5、假装被杀

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76、 说明：我个人给予最高评价的手法！因为只要众人都以为你“已死”，就形成了我在暗，众人在明的极其有利的环境。之后再杀人时，若想嫁祸给某人，

77、 就专挑他（她）一个人没有不在场证明时下手；若想引起众人恐慌，则可找一个所有人都有不在场证明的时间动手。操纵大局，得心应手。

78、 人们肯定不会怀疑到一个“已死”的人头上的！只是要怎样让别人确信你“已死”却是一件极难办到的事情。

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81、 6、“人称陷阱”（仅限于小说）

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83、 说明：这是作者故意误导读者的小花招，像金田一小说《幽灵客船杀人shijian》 ，那本“船长日志”里口口声声说什么“女儿啊”，一开始就把我们完全引向了岔路。更有甚者，

84、 你能想象小说中的第一人称“我”会犯案吗？在克里斯蒂及横沟正史的作品中均有着这样的例子，另人拍案叫绝！为免降低大家阅读时的趣味性，我就不说出作品的名字了，大家自己去找吧。

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87、 四、“机械式”不在场证明

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91、 所谓的“机械式”诡计其实不应独立成一类手法，它们是大量地渗透在“时间性”、“地点性”不在场证明当中的。

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93、 1、自然力型机关

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95、 说明：利用冷、热等自然力，使得某件“shijian”自动发生。

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98、 2、丝线型机关

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100、 说明：利用不起眼的、坚韧的细线如钓鱼线等，实施远程操控的机关。

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103、 3、电气化机关

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105、 说明：利用日常生活中的各种电器的特性（自动运行、遥控等）而zhi zao不在场证明。

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108、 4、“自杀型”机关

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110、 说明：让死者自行开启的杀人陷阱。不过这种诡计是最容易识穿的。

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113、 讲了那么多的机械式诡计，其实大家还不如重看一遍柯南。随便翻开哪一本柯南，都可以看见至少两三个机械式诡计。让我们意识到日常生活中被忽略的每一点小常识都可能成为杀人的技俩。

114、 而金田一的作者天树征丸先生却像一个心高气傲、老气横秋的宗师那样，不屑于使用这种简单、“低级”的手法，而非得要在“认错房间”、“影像投映”这样华丽而“高级”的手法上动脑筋。

115、 不但使得金田一的后期给人太多重复的感觉，还主动给读者留下了“天树征丸已江郎才尽”的印象，真是可叹啊！

本文到此结束，希望对大家有所帮助。

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